Вальс Op. 64 No. 1, ре-бемоль мажор (... — 1:59);
Вальс Op. 64 No. 2, до-диез минор (1:59 — 5:40);
Вальс Op. 64 No. 3, ля-бемоль мажор (5:40 — ...)
В сюите вальсов ор. 64 (сочинены в 1846—1847 годах, опубликованы в 1847 году) образный замысел целого близок замыслу сюиты вальсов ор. 34 и, вместе с тем, противоположен построению ряда опусов мазурок: в мазурках печальное окаймляет жизнерадостное и блестящее, в вальсах наоборот. Это, разумеется, не случайно, поскольку мазурки как бы посвящены Варшаве, а вальсы — Парижу.
В ор. 64 вальсы №№ 1 и 3 явственно парижские, хотя и без виртуозного блеска своих предшественников из ор. 34 и 42: стиль здесь скорее сдержанный, домашний, интимный. Вальс ор. 64 № 2 содержит больше польских интонаций; он полон элегической грусти, не исчезающей даже в грациозном, легком полете piu mosso.
Вальс Des-dur. По преданию, звукописует собачку Жорж Санд. Посвящение в нотах — Д. Потоцкой. Явления обыгрываний и „стилизованной гаммы" чрезвычайно развиты.
Вальс cis-moll — один из поэтичнейших вальсов Шопена. Сохранились по крайней мере два его варианта. Опять весьма последовательная и разнообразная „стилизация гаммы". Изумительны — пластика „говорящего" мелоса и выразительность плавно перемещающихся секвенций. Все мелодические построения — в духе столь характерных для Шопена прибывающих и убывающих волн. В тактах 26-30 — подголосочная полифония с упорными септимами. Во второй теме (с такта 33) — мнимая полифония. В конце средней (Des-dur'ной) части — типично орнаментальной — один из любимых Шопеном одноголосных мелодических переходов. Некоторая механичность формы этого вальса может быть легко преодолена разнообразием исполнительских оттенков — тем более ввиду выпуклой контрастности. Напрашивается, в частности, динамическое усиление репризы первой темы (по сравнению с ее первоначальным изложением) — ведь здесь печаль, возвращаясь, звучит настойчивее и упорнее.
Вальс As-dur — наиболее своеобразный по форме среди вальсов этого опуса. Тональный план: [As — f — As — f — (As) — b — Ges — Es — (b) — с] — [C — d — С — I — as] — [As — f — As — E — Fis — As] — указывает на излюбленную Шопеном позднего периода сложную модуляционность с тоническими опорными пунктами (As — f — С). Мелодика — типичнейшая; акценты на третьей доле несколько напоминают ритм оберка (конечно, в „парижской редакции"). Благодаря модуляциям, первая тема с каждым ее появлением сияет все новыми и новыми красками. В средней части выделяются фанфарные и призывно-тревожные интонации. Но веселый, звонкий поток танца поглощает их и сам уносится куда-то. Из деталей отметим хроматическую секвенцию-модуляцию к репризе первой темы и долгое торжество — „праздник" тоники в конце.
Ю. Кремлев Waltz Op. No. 64 1 in D Flat Major (... - 1:59);
Waltz Op. No. 64 2, before the sharp minor (1:59 - 5:40);
Waltz Op. No. 64 3 in A Flat Major (5:40 - ...)
The suite of waltzes op. 64 (composed in 1846-1847, published in 1847) shaped the idea of a similar plan of a suite of waltzes op. 34 and, at the same time opposed the construction of a number of mazurkas opus: in mazurkas borders sad cheerful and bright, in a waltz vice versa. This, of course, is no accident, as the mazurka as it were devoted to Warsaw and waltzes - Paris.
Thief. 64 Waltzes №№ 1 and 3 distinctly Parisian, though without virtuosic brilliance of his predecessors of the Op. 34 and 42: the style is more discreet, informal, intimate. Waltz, Op. 64 № 2 contains more Polish intonation; he is full of elegiac sadness, do not disappear even in the graceful, easy flight piu mosso.
Valse Des-dur. According to legend, zvukopisi dog George Sand. Dedication in the notes - D. Potocki. Phenomenon play on and "stylized scale" extremely developed.
Waltz cis-moll - one of the most poetic of Chopin waltzes. Preserved for at least two of its variants. . Again very consistent and diverse "range of stylization" Amazing - plastic "speaker" of melody and expression gradually moving sequences. All melodic construct - in the spirit so characteristic of Chopin arriving and departing waves. In bars 26-30 - podgolosochnaya polyphony with thrust seventh. In the second theme (from measure 33) - imaginary polyphony. At the end of the middle (Des-dur'noy) part - typical ornamental - one of the favorite Chopin monophonic melodic passages. Some forms of this mechanicalness waltz can be easily overcome by performing a variety of colors - especially in view of the convex contrast. It suggests, in particular, the dynamic gain of the recapitulation of the first theme (as compared to its original statement) - it is sadness, returning sounds insistently and persistently.
Waltz As-dur - the most peculiar in shape among the waltzes of this opus. Tone plan: [As - f - As - f - (As) - b - Ges - Es - (b) - a] - [C - d - C - I - as] - [As - f - As - E - Fis - As] - indicates a favorite Chopin late period with complex modulation tonic reference points (As - f - C). Melodica - a typical; accents on the third share somewhat similar to the rhythm Obercom (of course, "the Paris edition"). Due to the modulation of the first theme with her every appearance of shine and more new colors. In the middle of the stand fanfare and invitingly-alarm tone. But cheerful, clear stream dance absorbs them and myself carried away somewhere of the details we note chromatic modulation sequence to the recapitulation of the first theme and a long celebration -. "celebration" of the tonic at the end.
Yu Kremlev Смотрите также: | |
